આ ફિલ્મ તેના નિર્દોષ છતાં ત્રણ યુગમાં એક બિલ્ડિંગમાં સેટ કરેલા નબળા માનવ લાગણીઓના નિર્દોષ ચિત્રણ માટે જુઓ
એક પ્રખ્યાત કાસ્ટ, એક રસપ્રદ કેમેરા નીતિશાસ્ત્ર અને અનુરાગ કશ્યપનો ટેકો એ ઘણી બધી બાબતોમાંની એક છે તીન Aadર આધાર તે માટે જવું છે.
લંડન ઈન્ડિયન ફિલ્મ ફેસ્ટિવલ 2018 ના નવમા સંસ્કરણ અને તેના બર્મિંગહામ અધ્યાયમાં દર્શાવવામાં આવેલી આ ફિલ્મમાં યુક્રેનિયન દાર ગાઈના દિગ્દર્શક પદાર્પણની નિશાની છે.
કાસ્ટની બડાઈ મારવી, જેમાં જીમ સર્ભ, ઝોયા હુસેન, સુહાસિની મુલાય, એમ.કે. રૈના અને અંજુમ રાજાબાલી જેવા લોકો શામેલ છે.
એક યુવાન છોકરો એક યુગમાં શાળાના એકવિધતા અને તેના પથારીવશ દાદાની આત્મનિરીક્ષણ પરાધીનતા સાથે સંઘર્ષ કરે છે.
બે દાયકા પછી, અમે એક ગ્રાહક અને તેની ઉપજી અને તેમની વ્યક્તિગત અસલામતી વચ્ચે ટેન્ડર વિનિમય જોયે છે.
થોડા વધુ વર્ષો અવગણો અને આપણી પાસે એક વૃદ્ધ દંપતી છે જે એકબીજાની કંપનીમાં આરામની શોધ કરતી વખતે વયના તેમના શ્રેષ્ઠ વર્ષોમાંથી છીનવી લે છે કે નહીં તે અંગે ચર્ચા કરે છે.
ડીઇએસબ્લિટ્ઝે એમએસી બર્મિંગહામમાં ફિલ્મની સ્ક્રિનિંગ પકડી હતી. પ્રદર્શનથી લોજિસ્ટિક્સ સુધી, અહીં અમારી સંપૂર્ણ સમીક્ષા છે.
સિલ્વર સ્ક્રીન પર થિયેટરનો પાવર
એક ઓરડો, બહુવિધ વાર્તાઓ, કોઈ દ્રશ્ય નહીં, શ shotટ અથવા સેટ ફેરફારો. જો તમારા ધ્યાનમાં નાટકનું રિહર્સલ હોય, તો અમે તમને દોષી ઠેરવતા નથી. તીન Aadર આધાર લગભગ એ જ રીતે કાર્યો.
એક માણસ તરીકેની તેની ખોટી વાતો અને પોતાના સ્વ પ્રત્યેની અણગમોને વર્ણવતા, અંજુમ રાજાબલી પાત્રની શારીરિક અવરોધને તીવ્ર અભિનયની દિશામાં આવવા દેતી નથી.
રાજ, આર્ય દવે દ્વારા ભજવાયેલ, એક પાત્ર હોવા છતાં, આપણે બધા આપણા નાના સ્વભાવો સાથે સંબંધિત રહી શકીએ છીએ, છતાં થોડો થાક અનુભવી શકીએ છીએ.
ડેવ કંટાળાને અને પૂર્વ-તરુણી બાળકની પ્રેરણાના અભાવને અપેક્ષા કરતા વધુ સારી રીતે બહાર લાવે છે.
આપણે જાણીએ છીએ કે જિજ્arb સર્ભ સક્ષમ છે. તીન Aadર આધારજો કે, તેને નટરાજ તરીકે સામાન્ય કરે છે. તે નર્વસ અને અસ્વસ્થ ગ્રાહકને ટેન્ડર પ્રામાણિકતા સાથે ભજવે છે.
જોયા સુલેખા, કલાપ્રેમી વેશ્યા તરીકે તેજસ્વી છે. તે નટરાજને લલચાવવાનો ઇનકાર કરે છે પરંતુ શોધ અને ત્યારબાદ થતી મુશ્કેલી ટાળવા માટે તેને રોકાવાની વિનંતી કરે છે.
તેમનું બેનર કેવી રીતે સેટ થાય છે તે સારા સિનેમા માટે બનાવે છે.
ત્યારબાદ નટરાજ જણાવે છે કે ટ્રાંઝેક્શન થયા વિના તેને શારિરીક રીતે લલચાવવું મુશ્કેલ લાગે છે.
આખરે, જ્યારે વસ્તુઓ તેમની વચ્ચે થાય છે, ત્યારે નટરાજ સુલેખાની આસપાસ સ કર્લ્સ કરે છે અને તેની નજીકમાં માળો લગાવે છે.
કેથરિસિસની સૂક્ષ્મતા તમારા હૃદયને ગરમ કરશે અને આગામી નિરાશાને વધુ કડવી કરશે.
સુહાસિની મુલા અને એમ કે રૈના મોટા દંપતી તરીકે સહેલાઇથી છે. આ ભાગ સ્પષ્ટ રીતે સંવાદ-ભારે છે અને તે પ્રસંગોચિત થિયેટર ફોર્મેટમાં ચલાવવામાં આવે છે.
તેમને નૃત્યમાં ભાગ લેતા, થોડી ચુંબન ઝલક અને દશકાઓ સુધી ચાલેલી તેમની સંવનન વિશેની વાતો તમને તમારા જેવા ભાગની લવ સ્ટોરીની જેમ ઇચ્છશે.
દૈવી અને માનવ
તીન Aadર આધાર કથા સંબંધિત છે ત્યાં સુધી ચકિત કરવા માટે સુયોજિત નથી.
આ વાર્તાઓ છે જે કોઈની પણ હોઈ શકે છે. તેઓનું નામ ભારતીય દેવતાઓના નામ પર રસપ્રદ રીતે રાખવામાં આવ્યું છે.
પહેલી વાર્તા, અસ્વસ્થ રાજ અને તેના સ્વ-નિર્ણાયક સ્થિર દાદા વચ્ચેના સંબંધની શોધખોળનું યોગ્ય રીતે શીર્ષક છે યમરાજ (મૃત્યુનો ભગવાન).
આ બંને જીવન અને મૃત્યુની મુશ્કેલીઓ વિશે ચર્ચા કરે છે. રાજાબાલી મૃત્યુની અનિવાર્યતાના જ્ withાન સાથે બોલે છે જ્યારે તેમનો પૌત્ર હજી પણ યુવક ભોળાપણુંના વરદાન સાથે વિશ્વને જુએ છે.
બીજી વાર્તામાં, નટરાજ (નૃત્યનો ભગવાન) શીર્ષક આપણને એક વેશ્યા (ઝોયા હુસેન) જોઈને તેના ગ્રાહક (જીમ સર્ભ) નું શોષણ થવાના ડરથી અસામાન્ય રીતે દૂર ખેંચે છે.
આ વિભાગ તમારા અતિશય અજાણ્યા વ્યક્તિ પર તમારા સૌથી fearsંડા ભયને રોકવાના અનઅરર અનુભવને અન્વેષણ કરે છે.
કામરાજ (પ્રેમનો ભગવાન) શીર્ષક હોવા છતાં, ત્રીજી વાર્તા પ્રેમની શારીરિક ckંટડીઓથી છટકી રહી છે. તે પ્રેમને વૃદ્ધિ, વય અને પરિવર્તન જુએ છે.
આ ત્રણેય વાર્તાઓમાં, આપણે ઝંખનાની રિકરિંગ થીમ જુએ છે.
દાદા તેમના પૌત્રની સંગતની ઝંખના કરે છે અને નીચે જતા તેના વર્ગમાં પાછા ફરવામાં વિલંબ કરે છે.
વેશ્યા, તેના સેવાના ગ્રાહકને નકારી કા .ી હોવા છતાં, તેને વાત કરવા માટે વિનંતી કરે છે.
ત્રીજી વાર્તાની વૃદ્ધ મહિલા તેના પતિને ઘરે પાછા રહેવા અને જીમખાનાની સફર છોડી દેવા માટે ઘૂમતી કરે છે.
આ ભાવનાનો નગ્નતા કાસ્ટ દ્વારા સુંદર રીતે વહન કરવામાં આવે છે અને ઘરની દિવાલોમાં પોતાને વણાવે છે.
જ્યારે ક્રેડિટ રોલ શરૂ થાય છે અને આપણે જોઈએ છીએ કે ઘર ફરીથી પેઇન્ટ કરવામાં આવ્યું છે, કદાચ કોઈ નવા નિવાસી માટે, અમે મદદ કરી શકતા નથી પરંતુ ભૂતકાળની કથાઓ અને હજી અસંખ્ય વાર્તાઓનો વિચાર કરી શકીએ છીએ.
વિગતવાર ધ્યાન આપવાનું એક પાઠ
બીજી બાબતોમાં, આપણે સચિન તેંડુલકરના વારંવાર સંદર્ભો જોયે છે. ઉદાહરણ તરીકે, સચિન નામનો છોકરો પહેલી વાર્તામાં ગ્રાઉન્ડમાં રમે છે.
બીજા કથાની પૃષ્ઠભૂમિમાં સચિનની ઇનિંગ્સના નાટકની ટિપ્પણી.
તે એક અસંગત પ્લોટ વિગત છે કે જ્યારે તમે વાર્તામાં મગ્ન હો ત્યારે બનાવવાની સરસ શોધ છે.
દરમિયાન, આ વાર્તાનો અસલ નાયક ઘર છે, તે મકાન જ્યાં આ વાર્તાઓ પ્રગટ થાય છે.
પ્રથમ વાર્તામાં ઇમારતની નીચેના ફ્લોર પર એક શાળા અને ટોચ પર એક ઘર છે.
તે હવે પછી એક વેશ્યાલય અને ત્રીજા સ્થાને ગરમ આમંત્રિત ઘર બને છે.
પ્રથમ માળ પર ડાબી તરફ ઘર તરફ દોરી જતી તેની સાંકડી સીડી બે કલાકના અંતે પરિચિત ક્ષેત્ર બની જાય છે.
આપણે તેમના જીવન સ્થાનોમાં પાત્રોનાં જીવન, આરામ અને અસુવિધાઓ જોયાં છે.
તેના પથારીવશ દાદા સાથે નાનો ઓરડો વહેંચવામાં નાના છોકરાની અસ્વસ્થતા ભીડવાળા આંતરિક ભાગમાં રહેવાની સંભાવના છે.
ભાગ બે તરફ શીફ્ટ કરો અને નિસ્તેજ વાદળી દિવાલો અચાનક વેશ્યાલયના રંગોથી જીવંત થઈ જશે.
ત્રીજી વાર્તામાં, આપણે ગરમ ઘરેલું આંતરિક જોશું. ઘર એકદમ ડેસ્કથી ચોપડેલું છે જે ચોપડે છે.
સ્ત્રીની હેર ક્લિપને પડદાને તે જગ્યાએ રાખવા માટે ક્લિપ કરેલી બતાવવામાં આવી છે.
આ નાની ઘોંઘાટ તે જગ્યાનું એક નિવાસ દર્શાવે છે જે ફક્ત સુપરફિસિયલ નથી. આ જગ્યા તેના રહેવાસીઓ સાથે બનતી દરેક વસ્તુ વચ્ચે outભા રહેવા માટે નિર્ણાયક છે.
ફિલ્મનું સરળ વર્ણન આ વિગતવાર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવા અને કેન્દ્રના તબક્કે લેવાની મંજૂરી આપે છે.
તીન Aadર આધાર: એક રસપ્રદ સિનેમેટોગ્રાફિક એક્સરસાઇઝ
119 મિનિટ લાંબી ચાલી રહેલ સમયને ત્રણ વાર્તાઓમાં વહેંચવામાં આવે છે જે 43 મિનિટના ત્રણ લાંબા શોટમાં કહેવામાં આવે છે. આ એક તદ્દન જુગાર હોઈ શકે છે, ખાસ કરીને જો યોગ્ય રીતે કરવામાં ન આવે.
દરેક વાર્તા બિલ્ડિંગના નીચલા ભાગની બાહ્ય દિવાલના માનક શ shotટથી પ્રારંભ થાય છે. પછી ક Theમેરો દરેક વાર્તામાં અમારા મુખ્ય પાત્રોને અનુસરે છે.
કોઈને માટે કે જે સ્થિર શોટ અને સ્પષ્ટ ફ્રેમ્સ પસંદ કરે છે, આ તદ્દન અસ્પષ્ટ થઈ શકે છે. જો કે, આ ફિલ્મ ફરિયાદ માટે થોડો અવકાશ છોડી દે છે.
તેમની વાર્તાના કથાઓ અને કક્ષાઓ દ્વારા કોઈ પાત્રને અનુસરવાની આત્મીયતા રસપ્રદ છે.
આ ફિલ્માંકન તકનીકી માટે આભાર, આપણે બનાવેલી સહાનુભૂતિની ભાવના લગભગ જોયે છે.
થોડા વર્ષોથી મુંબઇમાં રહેતા હવે દિગ્દર્શક દાર ગાઇને આકર્ષ્યા છે. તેણીએ 'જુનું શહેર' વિસ્તૃત રીતે શોધી કા ,્યું, સમયના પરીક્ષણો છતાં ત્યાં standભી રહેલી વસાહતી અને પછીની postતિહાસિક ઇમારતો દ્વારા સંપૂર્ણ રીતે આકર્ષાયા:
"તે મને કહે છે કે આ દિવાલોની વાર્તાઓ છે જે તેઓ અમને દરરોજ કહે છે, પરંતુ દરેક જણ સાંભળી શકતું નથી," તે કહે છે.
"એ રીતે 'તીન Aadર આધાર ' શોધ કરી હતી. અને વાર્તા વર્ણવવા માટે મેં જે ચોક્કસ માળખું પસંદ કર્યું છે તે ગ્રહની બધી જૂની ઇમારતોનું પ્રતીક છે, જેમાં રહસ્યો છુપાયેલા છે. "
તેણી એ કહ્યું તેના સાથે ત્રણ લાંબા સમય સુધી જવાનો નિર્ણય લે છે:
“વાર્તા કહેવા માટે મેં ત્રણ લાંબા ગાળાનો ઉપયોગ કર્યો છે તે કારણ છે કે હું ઇચ્છતો હતો કે 'દિવાલો' વર્ણનાત્મક અવાજ હોય, અને દિવાલો ગતિહીન હોય, તેઓ ઝબકતા નથી, તેઓ ફક્ત ઉદ્દેશ્યથી standભા રહે છે અને લગભગ અસ્તિત્વમાં છે. વાયુઅરીસ્ટીક ક્ષમતા. "
ના ફૂટનોટ્સ તીન Aadર આધાર અનુભવ
એક ફિલ્મ કે જેણે ઘણા બધા બ boxesક્સને ટિક કર્યું તે તેના સંગીત સાથેનું લક્ષ્ય ચૂકી ગયું.
વિવિએન મોર્ટનો બેકગ્રાઉન્ડ સ્કોર, ઘટનાની ઘટનાઓ, વિરામચિહ્નો અને ફિલ્મના સેટિંગની ખૂબ પ્રશંસા કરતું નથી.
ગai આખી ફિલ્મ દરમ્યાન પારસી સંદર્ભોને છાંટતી હોય છે.
રાજાબાલી તેના પૌત્ર અને તેના પારસી દાદા અને સર્ભને પોતાને પચાસ-પચાસ કહેતા ફક્ત ગુજરાતી બોલતા હોવાની વિલાપ કરે છે. બાવા બધા પારસી સમુદાયની ઉજવણી કરે છે, જે બોમ્બેના આર્થિક અને સાંસ્કૃતિક વલણનો એક મહત્વપૂર્ણ ભાગ છે.
માંથી એક સૌથી મોટો ટેકઓવે તીન Aadર આધાર જોકે તેની વૃદ્ધ રોમાંસની સારવાર હશે.
ટીન Aadર આધાર માટેનું ટ્રેલર અહીં જુઓ:
વૃદ્ધ લોકો હંમેશાં સાડી અને કુર્તામાં ફરતા નથી અને આખો દિવસ પૂજા (પ્રાર્થના) કરતા હોય છે.
સુહાસિની મુલા અને એમ કે રૈના અમને બતાવે છે તેમ, તેઓ ક્લાસિક જાઝ સીડી પર ઘરે સ્ક્વોશ રમવા માટે અને એકલા નૃત્ય કરવા પોલો શર્ટ અને શોર્ટ્સ પહેરી શકે છે.
સુહાસિનીનું પાત્ર કબૂલે છે કે તે છેલ્લાં 30 વર્ષથી ધૂમ્રપાન કરતો હતો, જે માહિતી પથારીની નીચે જમણી બાજુ હોવા છતાં તેના પતિ માટે એક સમાચાર છે.
જ્યારે તે ભગવાનની મૂર્તિઓને તેની સિગારેટ પ્રગટાવવા માટે એક મેચ ખેંચીને રાખવામાં આવે છે ત્યારે તે તરફ દોરી જાય છે ત્યારે તે તમને સ્મિત કરશે.
તેણી એ કહ્યું: "મુખ્ય બાળક se હતી સે નાની કબ બાની, મડાગાંઠ hi નહીં ચલા (હું જાણતો નથી કે આટલી જલ્દીથી હું બાળકથી બહેન ગ્રેની પાસે ગયો ત્યારે). "
તેઓ ઘટતી જતી જરૂરિયાત અને કેટલાક શારીરિક સ્નેહ માટેની પ્રાસંગિક ઇચ્છા વિશે ચર્ચા કરે છે. આ ભાગનો અંત એમકે રૈના અને મુલાય સાથે બંધાયેલો છે.
સુહાસિની કહે છે: “આ રીતે સૂઈ જવાથી એવું લાગે છે કે આપણે મૃત્યુની રાહ જોઈ રહ્યા છીએ,” જેનો રૈનાએ જવાબ આપ્યો, “ના. અમે પ્રેમની રાહ જોઈ રહ્યા છીએ. ”
તેમની 43 મિનિટ, અડધા સદીની લાંબી રાહ જોતા આખરે ફળ આપે છે.
તીન Aadર આધાર સિત્તેરના દાયકામાં પ્રેમનું વાસ્તવિક ચિત્રણ આપ્યું છે જેને આપણે વંશ માટેનો કદર રાખી શકીએ છીએ.
આ ફિલ્મની તારાઓની રજૂઆત, તેજસ્વી ક cameraમેરાવર્ક અને ત્રણ યુગમાં એક બિલ્ડિંગમાં નિર્દોષ માનવ ભાવનાઓનું નિર્દોષ છતાં ન્યુન્સન્ટ ચિત્રણ માટે જુઓ.
સાથે શરૂઆત કરી સોનિયાને પ્રેમ કરો, બર્મિંગહામ અને લંડન ઇન્ડિયન ફિલ્મ ફેસ્ટિવલમાં 15 જૂનથી 21 જુલાઇ, 1 સુધીમાં 2018 ફિલ્મો જોવા મળશે. સંપૂર્ણ કાર્યક્રમ પર એક નજર અહીં.