બોલિવૂડના મૂવર્સ અને શેકર્સ

બોલિવૂડ હંમેશાં ચળકતા અને ગ્લેમરસ ડાન્સ અને મ્યુઝિકનું ઘર રહ્યું છે.

લાઇફ સેટ, વિદેશી વિદેશી સ્થાનો અને લીડ હીરો અથવા હિરોઇનની પાછળ નૃત્ય કરનારા પાંચસો બેકગ્રાઉન્ડ ડાન્સર્સનો જૂથ બ Bollywoodલીવુડના નૃત્યો માટે જાણીતો છે.

શાસ્ત્રીય ભારતીય નૃત્યો દ્વારા બોલિવૂડનું વર્ચસ્વ છે, જ્યારે પશ્ચિમી પ્રભાવના 60 ના મોજાથી બોલીવુડની શરૂઆત નચિંત ધૂનમાં થઈ ગઈ. અને હવે જ્યારે લ theકિંગ અને પ popપિંગ પશ્ચિમી છે તેટલું ભારતીય થઈ ગયું છે, બ Bollywoodલીવુડમાં તે બધું જોવા મળ્યું છે.

અમે આ કંટાળાજનક દુનિયામાં ડાઇવ કરીએ છીએ અને શોધી કા ;ીએ છીએ કે કયા દાયકાથી બીજા દાયકા સુધી બી-ટાઉન પર ગીતો અને નર્તકો શાસન કરે છે; બોલીવુડના સાચા મૂવર્સ અને શેકર્સ.

ગીત 'ઇનિ લોગન ને' (પકીઝા, 1972) તમારા કાનમાં વહે છે, અને લતા મંગેશકરનો મેલફ્લુઅસ અવાજ આપણને બોલિવૂડની પ્રખ્યાત 'ટ્રેજેડી ક્વીન' મીના કુમારીની કલ્પના કરવા પાછા લઈ જાય છે, આ ગીતને ભવ્ય ગણિકા તરીકે રજૂ કરે છે.

બોલિવૂડનો આ સમય હતો જ્યારે મોટાભાગની નાયિકાઓ શાસ્ત્રીય નૃત્યની તાલીમ લેતી હતી અને આમ તે દ્રશ્ય પર પ્રભુત્વ ધરાવતું હતું.

મીના કુમારી મેગ્નેનિમસ સ્ફટિક ઝુમ્મરની નીચે સોનાના દોરાથી બનેલા કાર્પેટ પર વાસ્તવિક જૂની દુનિયાના સૌજન્યના તમામ ઇલાન અને વશીકરણ સાથે નૃત્ય કરે છે.

મધુબાલા એ 50 ના દાયકાની શાસક હિરોઇન હતી અને 'પ્યાર કિયા તો ડરના ક્યા' પર તેનું નૃત્ય કર્યું હતું.મોગલ-એ-આઝમ, 1960) હજી બેફામ રહે છે.

નૃત્ય ઇતિહાસકારોને ખાસ રસ હોવો જોઇએ કે ગીતના નીચા કટ એન્જલ્સમાં લીધેલી તમામ શાસ્ત્રીય પગની ગતિવિધિઓ અથવા 'તત્કારો' અને પાઇરોટ્સ અથવા 'ચક્કરો' મધુબાલા દ્વારા નહીં પરંતુ કથાક નૃત્યાંગના ગોપી કૃષ્ણ દ્વારા કરવામાં આવ્યાં હતાં.

તે જમાનામાં બોલીવુડમાં ડાન્સ પરંપરાઓનું સાચું રહેવું એટલું મહત્વનું હતું કે સ્ટ danceંટ ડબલ્સની જેમ આજકાલના હીરોની આવશ્યકતા હોય તે જ રીતે તે દિવસની હિરોઇનો માટે ડાન્સ ડબલ્સનો ઉપયોગ થતો હતો.

60 ના દાયકા અને 70 ના દાયકામાં 'પિયા તુ અબ તો તો આજા' જેવા ગીતો પણ હતા (કારવાં, 1971) અને 'ઓ હસીના ઝુલફોનવાળી જાને જહાં' (તીસરી મંઝિલ, 1966) જે દ્રશ્ય પર પ્રભુત્વ ધરાવતું હતું.

આ ગીતોમાં માથું અને આખા શરીરની બધી બોબિંગ અને જબરદસ્ત ધ્રુજારી હતી.

નાયિકાઓના વાળ છતને સ્પર્શતા હતા અને હીરો બધા નરમ શારીરિક પુરુષો હતા જે પગને કેવી રીતે હલાવવું તે જાણતા હતા. આ યુગમાં જ 'આઈટમ ગર્લ' નો ખ્યાલ આવ્યો.

હેલેન આ ખ્યાલના પ્રણેતા હતા કારણ કે તેણે કેબ્રે સ્વરૂપમાં મુખ્ય નૃત્ય સંખ્યાઓ રજૂ કરી હતી.

તેણીએ 'મેરા નામ ચિન ચિન ચૂ' થી પ્રારંભ કર્યો (હાવરા બ્રિજ, 1958) અને ફિલ્મના 'મહેબૂબા ઓ મહેબૂબા' સાથે અંત આવ્યો શોલે (1975) અને ભારતીય સિનેમાને બતાવ્યું કે નવું અને વિકસિત નૃત્ય કેવી રીતે થઈ શકે.

બોલીવુડમાં ડાન્સ કોસ્ચ્યુમની ગણના કરવાની રીત ઝીનત અમન જેવી હિરોઇનો બદલાઈ ગઈ. તેના ચુસ્ત મીની બ્લાઉઝ અને કુશળતાવાળા claંકાયેલા પગ ભારતમાં સેક્સી શબ્દ લાવ્યા.

તેના ગીતો સત્યમ શિવમ સુંદરમ (1978) જોકે મુખ્યત્વે કોરિઓગ્રાફીમાં ઉત્તેજક અને અભિવ્યક્તિવાદી પોતે એક ક્રાંતિ હતા.

80 ના દાયકામાં મિથુન ચક્રવર્તી જીવનભર ડાન્સ સિક્વન્સ સાથે આવ્યો, 'હું ડિસ્કો ડાન્સર છું' (ડિસ્કો ડાન્સર, 1982) નંબર તેની સૌથી મોટી હિટ ફિલ્મ હતી. તે હજી પણ તેના બધા ધડ થ્રસ્ટિંગ, હેડ બોબિંગ ડાન્સ મૂવ્સ, અને ઉમદા છતાં ગ્લેમરસ પોશાક અને સેટ્સ માટે યાદ આવે છે જેના પર તેણે નાચ્યું.

શ્રીદેવી પણ એવી જ એક હિરોઇન છે જેણે લોકોના પગ હલાવવાની રીત બદલી નાખી. તેણે 'નૈનો મેં સપના' ગીત કર્યું (હિંમતવાલા, 1983) હજારો માટીના વાસણો અને બેકગ્રાઉન્ડમાં નર્તકોની સમાન સંખ્યામાં. બળવાખોર લગભગ રોબોટિક ચાલ તે જ છે જે 80 ના દાયકા માટે જાણીતું હશે.

આ દાયકામાં હેમા માલિનીએ પ્રશિક્ષિત શાસ્ત્રીય નૃત્યાંગના-અભિનેત્રીએ 'હવા કે સાથ સાથ' ગીત કર્યું (સીતા Geર ગીતા, 1972) જે પ્રકૃતિમાં શાસ્ત્રીય ન હતું, પશ્ચિમીકરણ પણ નહોતું, પરંતુ તે સંપૂર્ણ રીતે સ્કેટ પર કરવામાં આવ્યું હતું. આ પ્રકારના પ્રોપ્સે બોલિવૂડમાં ડાન્સ કેવી રીતે જોવામાં આવતો હતો તેનામાં હજી એક બીજું પરિમાણ ઉમેર્યું.

90 ના દાયકાએ બોલીવુડમાં નૃત્યની કોઈપણ પ્રાગૈતિહાસિક ખ્યાલને દૂર કરી દીધી હતી અને આ યુગમાં એક ક્રાંતિ આવી હતી. 'ચૈયા છૈયા' જેવા ગીતો સાથે (દિલ સે, 1998) જ્યાં આકસ્મિક પ્રખ્યાત હેલેનની પુત્રવધૂ મલાઇકા અરોરા ખાન, લગભગ બેસો નર્તકો સાથે ચાલતી ટ્રેનમાં શાહરૂખ ખાન સાથે તેની પાતળી કમર ચીંથરે છે!

90 ના દાયકાએ પણ અમને ફિલ્મ માટે 'ચોલી કે પીછે ક્યા હૈ' કરી માધુરી દીક્ષિતને ખરીદી હતી ખલનાયક (1993).

આ ગીતમાં ગીતોમાં અસંસ્કારી હોવાના કારણે કેટલાક જબરદસ્ત વિરોધ જોવા મળ્યા હતા, પરંતુ જ્યારે તેઓ નૃત્ય નિર્દેશનના સૌંદર્યલક્ષી સ્વભાવને નિહાળ્યા ત્યારે ટોળું ઠંડું પડ્યું.

તે તે જ માધુરી છે જેણે પછી ishશ્વર્યા રાય બચ્ચન સાથે 'માર દલા' અને 'ડોલા રે ડોલા' કરી હતી. દેવદાસ (2002).

આ ઉપરાંત ફિલ્મનું સદાબહાર પ્રખ્યાત ગીત 'ધક ધક કરને લગા' પણ હતું બીટા (1992).

ત્યારબાદ નવી સહસ્ત્રાબ્દી આવી અને બોલીવુડમાં ithત્વિક રોશન, શાહિદ કપૂર, અને પ્રભુ દેવા જેવા ડાન્સર-એક્ટર્સ દ્રશ્યમાં કૂદકા લગાવ્યા. તેઓએ ભારતીય ભીડને તોડવાની નવી વ્યાખ્યા આપી.

જ્યારે રિતિકે 'ધૂમ મચાલે' કર્યું હતું (ધૂમ 2, 2006) તેના કલ્પિત શરીર અને તેનાથી પણ વધુ કલ્પિત નૃત્ય ચાલ બતાવતાં, શાહિદ કપૂર જે શિઆમક ડાવરની એકેડેમી માટે નૃત્ય માટે તાલીમ પામ્યા હતા, તેમણે 'મૌજા હાય મૌજા' અને 'નાગદા નાગડા' કર્યું હતું.જબ વી મેટ, 2007).

પ્રખ્યાત નંબરો 'ચિકની ચમેલી' (અગ્નિપથ, 2012), 'મુન્ની બદનામ હુઇ' (દબંગ, 2010), 'શીલા કી જવાની' (તીસ માર ખાન, 2010) બધાએ કેટરિના કૈફ, મલાઇકા જેવી નાયિકાઓ સાથે બોલીવુડના ડાન્સિંગ સીનને આગ ચાંપી દીધી હતી, તેમના પેટને હલાવતા હતા.

બોલીવુડમાં હંમેશાં ડાન્સલક્ષી ફિલ્મોનું સ્થિર બજાર હતું. 1959 થી ડાન્સ ફિલ્મો લોકપ્રિય હતી નવરંગ, તો પછી નાચે મયુરી (1986) દિલ તો પાગલ હૈ (1997), અને આજા નાચલે (2007).

કેટલાક અન્ય બુદ્ધિશાળી નર્તકો કે જેઓ તેમની કારકિર્દી દરમ્યાન કાલાતીત રહ્યા છે તેમાં ગોવિંદા શામેલ છે જે તેના દાંત માટે ચમકતા સ્મિત અને હિપ જૂટિંગ ડાન્સ મૂવ્સ માટે ક્યારેય ભૂલી શકતા નથી. No.1 ફિલ્મોની શ્રેણી (1995-2001).

જાવેદ જાફરી જેમણે તેમ છતાં તે રૂપેરી પડદે મોટો બનાવ્યો ન હતો, તેના અંતિમ બ્રેકડેન્સિંગ ચાલ માટે હંમેશાં તેનું સન્માન કરવામાં આવતું હતું. તે પછી ishષિ કપૂર છે જેમના 'ઓમ શાંતિ ઓમ' જેવા ગીતોમાં નૃત્ય કરે છે (કર્ઝ, 1980) ચાહકોને હંમેશા ધબકારામાં રાખે છે.

એક એવા ઉદ્યોગ સાથે કે જે આખા વિશ્વમાં કોઈપણ વર્ષમાં મહત્તમ ફિલ્મોનું મંથન કરે છે, નૃત્ય અને સંગીતની તીવ્રતાને ક્યારેય નકારી શકાય નહીં. બોલીવુડની ચાતુર્યયુક્ત ડાન્સ મૂવ્સ પર દુનિયા હચમચી અને આગળ વધી છે; તે હંમેશાં છે અને હંમેશાં કરશે.