પાકિસ્તાની ફિલ્મોને તેમની પોતાની ઓળખની જરૂર કેમ છે

પાકિસ્તાની સિનેમામાં વધુ સર્જનાત્મક બનવાની સંભાવના છે. ડેસબ્લિટ્ઝને ખબર પડી કે સિનેમાની દુનિયામાં anભા બનાવવા માટે પાકિસ્તાની ફિલ્મોને ઓળખની કેમ જરૂર છે.

પાકિસ્તાની ફિલ્મોને તેમની પોતાની ઓળખની જરૂર કેમ છે - એફ

"સિનેમાગૃહો ઘરે ફિલ્મોની નબળી ગુણવત્તાથી નારાજ હતા."

સિનેમા રાષ્ટ્રની વ્યક્તિત્વની ભાવના પ્રદર્શિત કરી શકે છે. જો કે, પાકિસ્તાની ફિલ્મો સાથે, તેની પોતાની ઓળખ સ્થાપિત કરવા માટે એક મજબૂત કેસ છે.

પાકિસ્તાની સિનેમામાં ફિલ્મ નિર્માતાઓ છે જે ઓળખની આ ખાસ જરૂરિયાતને રંગી શકે છે. ચલચિત્રો કલાનું એક પ્રકાર છે, જે એક સાથે વિઝ્યુઅલાઈઝ અને અસરકારક થઈ શકે છે.

છેવટે, જે કંઈ પણ સ્ક્રીન પર બતાવવામાં આવ્યું છે તે આપણા બધાને પ્રભાવિત કરી શકે છે. સિત્તેરના દાયકાના અંતથી, સેન્સરશીપ અને ગુણવત્તાના અભાવને કારણે પાકિસ્તાની ફિલ્મોમાં મોટો ઘટાડો જોવા મળ્યો.

બોલિવૂડના તત્વોને અનુસરવાના પ્રયત્નો પણ કરવામાં આવ્યા છે, જે હંમેશા કામ કરતા નથી.

જ્યારે ટનલના અંતમાં પ્રકાશ છે, ત્યાં સુધી સાચું પુનરુત્થાન નથી.

ડેસબ્લિટ્ઝ એ ઓળખ સંકટને અન્વેષણ કરે છે જેણે વર્ષોથી પાકિસ્તાની ફિલ્મોને વેગ આપ્યો છે.

સુવર્ણ યુગથી લઈને ઝડપી વિકેટનો ક્રમ

પાકિસ્તાની ફિલ્મોને તેમની પોતાની ઓળખની જરૂર કેમ છે - આઈએ 1

ભાગલા પછી, પાકિસ્તાની ફિલ્મો ખૂબ જ ઓછા સમયમાં ઉચ્ચ ગુણવત્તાથી મધ્યમ સુધી ગઈ. 50 ના દાયકાના પ્રારંભથી 70 ના દાયકાના અંતમાં પાકિસ્તાની સિનેમાનું 'સુવર્ણ યુગ' હતું.

કડક સેન્સરશીપની હાજરી હોવા છતાં, પટકથા લેખકો રચનાત્મક હતા, વિચારશીલ ફિલ્મોનું નિર્માણ કરતા હતા.

આની પસંદો શામેલ છે દુપટ્ટા (1952). યાક્કે વાલી (1957) હીર રંઝા (1970) નૌકાર વોહતી દા (1974) અને મૌલા જટ્ટ (1979).

મોટાભાગની ફિલ્મો ખૂબ જ સરળ હતી, જેમાં કેટલીક બિનપરંપરાગત સામગ્રીવાળા સામાજિક ધોરણોને બદનામ કરવામાં આવી હતી.

દુર્ભાગ્યે સુવર્ણ યુગના પતનની શરૂઆત 1977 માં થઈ. આ તે સમયે છે જ્યારે લશ્કરી શાસનનો પાકિસ્તાનના સામાજિક-રાજકીય વાતાવરણ પર મોટો પ્રભાવ હતો.

આ ઘટાડાએ રાજકીય ટેલિવિઝન અને રેડિયોની સાથે-સાથે પાકિસ્તાની ફિલ્મો પર પણ મોટી અસર પડી.

૧ the and૦ ના દાયકાથી અને ત્યારબાદ પાકિસ્તાન સિનેમાએ મૂવીઝ પરના કેટલાક પ્રતિબંધો સાથે વધુ બગાડ જોયો. સેન્સરશીપનો સખત લાદવાનો અર્થ નિર્માતાઓ ખૂબ ઓછી મૂવીઝ બનાવી રહ્યા હતા.

પરંતુ 80 ના દાયકાના અંતમાં લશ્કરી શાસનનો અંત આવ્યા પછી, બનેલી મૂવીઝ ઓછી કેલિબર અને અપીલવાળી હતી. તે દુર્ભાગ્યપૂર્ણ હતું કે નિર્માતાઓ પાકિસ્તાની સિનેમાના સુવર્ણ યુગને સકારાત્મક રીતે આગળ ધપાવી શક્યા ન હતા.

તેથી, ફિલ્મ નિર્માણની કળા, મનોરંજન મૂલ્ય અને ઉપરના અન્ય લક્ષણો સ્પષ્ટ ન હતા.

પ્રાદેશિક પ્રેક્ષકો અને સિઝલિંગ ગીતોના કારણે સિનેમાની ટિકિટ વેચવાનું એકમાત્ર કારણ હતું. આમાં કપડાં ઉજાગર કરવામાં આસપાસ નૃત્ય કરતી સ્ત્રી કલાકારોનો સમાવેશ થાય છે.

તે સમયે મૂવીઝ 'ગુંદાસા' (હથિયાર બ્લેડ સ્ટીક) સંસ્કૃતિ દ્વારા ભારે ક્રોધાવેશ અને હિંસાને પ્રોત્સાહન પણ આપી રહી હતી. આ મૂવીઝની વાર્તાઓ ગેરસમજ અને ભયાનક હતી.

મહિલાઓનું કેન્દ્ર બન્યું. ભલે તે સન્માન, સંપત્તિ અથવા કંઈપણની બાબત હોય, ફિલ્મો દરેક વસ્તુનું મુખ્ય કારણ મહિલાઓની ધરીની આસપાસ ફરતી હોય છે.

લગભગ બધી ફિલ્મોમાં મહિલાઓ માટે લડવાનું સમાપ્ત થયું, જે દર્શાવે છે કે પાકિસ્તાની ફિલ્મ લેખકોની સર્જનાત્મકતાનો અભાવ છે. આની અસર સમાજની સ્થિતિ અને સિનેમા ઘરોમાં જતા લોકો પર પડી.

આમાંની ઘણી ફિલ્મોમાં એક માચો હીરો બતાવ્યો હતો કે તે તેની લવ લેડીને પાકિસ્તાનના સમાજના ક્રૂર વાસ્તવિકતાઓથી બચાવવા માટે પ્રયત્નશીલ છે.

21 મી સદીમાં દાખલ કરો, પાકિસ્તાની ફિલ્મો પણ ખરાબ ગુણવત્તાની હતી. ત્યાં કોઈ વાજબી અને મનમોહક સામગ્રી નહોતી. વાર્ષિક, પાકિસ્તાનના 11 મૂવી સ્ટુડિયોમાંથી ફક્ત સો ફિલ્મો આવતી હતી.

ઉદ્યોગ તકનીકી દ્રષ્ટિકોણથી આગળ નહોતો. હાઇ ડેફિનેશન કેમેરા વિના, નબળા દ્રશ્ય અને સિનેમેટિક અનુભવ આપીને, ગ્લેચ શોધવાનું સરળ હતું.

કોઈ પણ પાકિસ્તાની મૂવી માટે આંતરરાષ્ટ્રીય સ્તરે standભા રહેવાની જગ્યા નહોતી. પાકિસ્તાની ફિલ્મ ઉદ્યોગ આ તબક્કે સ્થિર લાગ્યો હતો. તે ખૂબ જ અંધકારમય હતું કારણ કે ઉદ્યોગ સી-રેટેડ મૂવીઝનું નિર્માણ કરી રહ્યું છે જેમાં સુધારણાની આશા નથી.

પ્રખ્યાત ફિલ્મ નિર્માતા સૈયદ નૂરે કહ્યું એસોસિયેટ પ્રેસ ઓફ પાકિસ્તાન (એ.પી.પી.) કે તકનીકી રીતે પાછળ છે અને થિયેટરોના મકાનની નબળી સ્થિતિ લોકોને દૂર લઈ ગઈ. તેણે કીધુ:

"ફિલ્મો બની રહી ન હતી અને ફિલ્મોની સંખ્યા પ્રતિ વર્ષ 200 ફિલ્મોથી ઘટીને ફક્ત 20 કે તેથી વધુ થઈ ગઈ છે, તેથી માલિકો દ્વારા સિનેમાના મકાનો વ્યવસાયિક પ્લાઝોમાં ફેરવાઈ ગયા."

"વિદેશી ફિલ્મોની વિપુલતાએ દર્શકોને વધુ વિવેચક બનાવ્યો અને આ તથ્યએ ફિલ્મ ઉદ્યોગના પતનમાં પણ ફાળો આપ્યો કારણ કે સિનેમાઘરો ઘરે ફિલ્મોની નબળી ગુણવત્તાથી નારાજ હતા."

તે જ સમય દરમિયાન, ભારતીય સિનેમા એ-લિસ્ટ સ્ટાર્સ સાથે, ઉચ્ચ કમાણી કરનારી મૂવીઝનું નિર્માણ કરી રહ્યું હતું.

પાકિસ્તાની ફિલ્મોને તેમની પોતાની ઓળખની જરૂર કેમ છે - આઈએ 2

આશાની રે

20 ટોચના આતિફ અસલમ ગીતો જે આશ્ચર્યજનક રીતે સોલફુલ છે - આઈએ 11.1

'મેડ ઇન પાકિસ્તાન' મૂવી કલ્ચરની સાથે આજીજી થઈ ખુદા કે લિયે (2007) એસ ફિલ્મ નિર્માતા શોએબ મન્સૂર દ્વારા. લોકોએ લાંબા ગાળા બાદ પાકિસ્તાની સિનેમા ઘરોમાં ઝંપલાવવું શરૂ કર્યું. જો કે, આ વલણ લાંબા સમય સુધી ટકી શક્યો નહીં.

ના પ્રકાશન બાદ ખુદા કે લિયે, ઉદ્યોગ ફેરફાર પ્રતિકાર કર્યો હતો. તે હજી પણ ગ્રામીણ અયોગ્યવાદી આદર્શોની સાથે 'ગાંડાસા' સંસ્કૃતિને વળગી રહ્યું છે.

લેખકો એ જ લવ સ્ટોરીઝ લખી રહ્યા હતા, ઘરેલુ હિંસાને રોમાંચક બનાવતા હતા અને વાસ્તવિક જીવનના મુદ્દાઓને ટાળી રહ્યા હતા.
આવી actionક્શન ફિલ્મોની વક્રોક્તિ એ હતી કે હીરો અને વિલન તેઓ ઇચ્છે તેટલા જ ભૌતિકશાસ્ત્રનો પ્રતિકાર કરતા રહ્યા.

સંખ્યાબંધ ગોળીઓનો સામનો કરવા છતાં, તેઓ છેલ્લી ગોળી ચલાવવામાં બચી ગયા. બ Bollywoodલીવુડની જેમ, ગોળીઓ ચલાવવાનું એ પાકિસ્તાની ફિલ્મોમાં કેકના ટુકડા જેવું હતું.

સેન્સરશીપ દ્વારા સર્જનાત્મકતાનો ઇનકાર કરવો એ એક વસ્તુ છે. જો કે, મોટો સવાલ એ હતો કે નાયકો ભૌતિકશાસ્ત્રના કાયદાને શા માટે અવગણે છે?

મન્સૂરની બીજી ફિલ્મ રિલીઝ થયા બાદ બોલ (૨૦૧૧), પાકિસ્તાની સિનેમાએ નવા ચહેરાઓ અને વિષયવસ્તુ રજૂ કરી. જેમ. પરિણામે, લોકો સિનેમામાં પાકિસ્તાની ફિલ્મો જોવા માટે થોડા સમય માટે વિચારણા કરતા હતા.

તે પાકિસ્તાની સિનેમાના નવા યુગના આગમન જેવું હતું. તેમ છતાં, તે જરૂરી નથી કે પાકિસ્તાની સિનેમાનું પુનરુત્થાન, આ એટલા માટે છે કારણ કે મોટા પડદે સતત ધોરણો પર ગુણવત્તાની કથાઓ પ્રદર્શિત કરી નથી.

પ્રેમને ગૌરવ અપાવવું અને વ્યાપારી હેતુઓ માટે મૂવીઝ બનાવવી એ પાકિસ્તાની સિનેમાના ધોરણોને ઉત્થાન આપવાની મહાન વ્યૂહરચના ક્યારેય નહીં બને.

સામાન્ય સામગ્રી પેદા કરવા માટે જવાબદાર મૂવીઝ અને નિર્માણ ગૃહોની અછત સાથે લાંબા ગાળાની 'મેડ ઇન પાકિસ્તાન' સિનેમા સંસ્કૃતિ સ્થાપિત કરવી મુશ્કેલ હતું.

પાકિસ્તાની સિનેમા ખૂબ ઓછી ફિલ્મોનું નિર્માણ કરવાનું ચાલુ રાખે છે. સ્ટોરીલાઇન્સ હોવા છતાં, બોલિવૂડ મૂવીઝના ભારે અનુસરણ સાથે, પાકિસ્તાની લોકો સરહદ પારથી ફિલ્મોને પ્રાધાન્ય આપવાનું વલણ ધરાવે છે.

ઘણા કિસ્સાઓમાં, તે શૈલીની પસંદગી વિશે નથી, પરંતુ ચલચિત્રોની ગુણવત્તા વિશે છે. આ બાબતને વધુ ખરાબ કરવા માટે, પાકિસ્તાની ફિલ્મોમાં બોલિવૂડનો કોઈ પ્રકારનો સ્પર્શ હોય છે.

સમાન પ્રકારની શૈલીઓ બાદ, પાકિસ્તાની મૂવીઝને 'આઇટમ નંબર' અથવા આઇટમ ગીતો ગમવાનું પસંદ છે. ' તે એટલા માટે છે કારણ કે મુખ્ય પ્રવાહના પ્રેક્ષકો વાસ્તવિક અને મુદ્દાઓ લક્ષી સામગ્રી કરતાં વધુ વાંધો માંગે છે.

ભારતીય મૂવીઝ પર પ્રતિબંધ હોવા છતાં પણ પાકિસ્તાની સિનેમાને રાષ્ટ્રીય સ્તરે ઓળખ પ્રાપ્ત કરવામાં મદદ મળી ન હતી. સામગ્રી અથવા મૂવીઝ પર પ્રતિબંધ મૂકવો એ કોઈપણ રીતે લાંબાગાળાનું નિરાકરણ હોઈ શકે નહીં.

ફિલ્મોના સ્ટુડિયો કરતાં, પાકિસ્તાની ફિલ્મો વ્યાપારી વિષયવસ્તુનું નિર્માણ કરવા માટે જિયો, એચયુએમ અને એઆરવાય જેવા મીડિયા જૂથોના નાણાકીય સહાય પર નિર્ભર છે.

મીડિયા ઇન્વેસ્ટમેંટવાળી ઘણી ઓછી મૂવીઝ આલોચનાત્મક વખાણ માટે યોગ્ય છે. જોકે વ્યંગાત્મક રીતે આ ફિલ્મો બિન-વ્યાવસાયિક સામગ્રી કરતા વધુ કમાણી કરતી હોય છે.

પાકિસ્તાની મૂવીઝની સેન્સરશીપે મૂવીઝ દ્વારા સંસ્કૃતિ દર્શાવવાના આખા ખ્યાલને આંચકો આપ્યો છે. પાકિસ્તાનનું સેન્સર બોર્ડ સમાજના વાસ્તવિક ચહેરાને સેન્સર કરવા માટે જવાબદાર છે.

પાકિસ્તાની ફિલ્મો બનાવવાનો થોડો પ્રયાસ કરવામાં આવ્યો છે જે પરંપરાગત રીતે થોડી ઓછી હોય છે. ચલચિત્રો ગમે છે ના માલૂમ આફરાદ (2014) અને એક્ટર ઇન લો (2016) એ વાસ્તવિક જીવનના મુદ્દાઓ અને સંઘર્ષો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. આ મૂવીઝને કોઈ આઈટમ સોંગ ચૂકી નથી અથવા તેની જરૂર નથી.

વળી, જેવી ફિલ્મો દુખ્તર (2014) કેક (2018) લાલ કબુતાr (2019) એ પાકિસ્તાની સિનેમા માટે આશાની કિરણ જેવી છે. આ મૂવીઝમાં ખરેખર “સર્વ-સુખી” જીવન અને અણનમ નૈતિક મૂલ્યોનો વેશ ન હોય તેવું પરંપરાગત કથા છે.

વખાણ કરું છું લાલ કબુતર, છબીઓ ડોન તરફથી હમઝા ઝુબેર સકારાત્મક સમીક્ષા લખે છે:

"લાલ કબુતર ઘણી શક્તિઓ ધરાવે છે, અને તેમાંથી એક તેની સરસ રીતે કથિત સ્ક્રિપ્ટ છે. ”

"પટકથા લેખક અલી અબ્બાસ નકવીએ પોતાની જાતને કુશળ સાબિત કરી છે."

ફિલ્મ બનાવનાર સરમદ ખુસત જેવા દિગ્દર્શકો માન્ટો (2015) પણ પાકિસ્તાની ફિલ્મ નિર્માતાઓના ખૂબ જ બોલ્ડ અને સર્જનાત્મક દ્ર as રૂપે પ્રતિબિંબિત કરે છે.

માન્ટો સમાજ દ્વારા ક્ષતિગ્રસ્ત અને દુરૂપયોગ કરાયેલ લોકોની જીવન કથાઓ વર્ણવેલ.

પાકિસ્તાની ફિલ્મોને તેમની પોતાની ઓળખની જરૂર કેમ છે - આઈએ 4

આર્ટ અને સિનેમા ખાતર

પાકિસ્તાની ફિલ્મોને તેમની પોતાની ઓળખની જરૂર કેમ છે - આઈએ 5

જ્યારે ફિલ્મ અને મીડિયાની વાત આવે છે ત્યારે પાકિસ્તાનમાં સમજણનો અભાવ છે. ટેલિવિઝન નાટકો અને કમર્શિયલના નિર્માતાઓ મૂવીઝ સાથે નાટકોની કથાઓને મૂંઝવણમાં મૂકે છે.

તેઓ મોટા-પડદાના મહત્વને સમજી શકતા નથી અથવા મૂલ્ય નથી આપતા કારણ કે તે બધું આર્થિક બાબતમાં નીચે આવે છે. લેખકોને પણ તેમની રમત અપ કરવાની જરૂર છે.

જો લેખકો કોઈ વાસ્તવિક કાવતરું સાથે સૂબ-વાર્તાઓ લખવાનું ચાલુ રાખશે તો ઉદ્યોગ જલ્દીથી પતન કરશે. જ્યારે પ્રેક્ષકોની પસંદગીની વાત આવે ત્યારે પણ પરિવર્તનની આવશ્યકતા છે.

અનોખી પાકિસ્તાની સામગ્રી જોવા માટે પ્રેક્ષકોએ ગમે તેવી પડકારોવાળી મૂવીઝને પ્રોત્સાહન આપવું અને તેનું સમર્થન કરવું જોઈએ કેક. આ અનુમાનિત પરંપરાગત ધોરણો અને સામાન્ય સામગ્રીનો સામનો કરવા માટે છે.

જ્યારે પાકિસ્તાની સિનેમા વધુ અસરકારક મૂવીઝનું નિર્માણ કરે છે ત્યારે જ રિવાઇવલનો વાસ્તવિક અર્થ થઈ શકે છે.

જો સેન્સર બોર્ડ મૂળ સામગ્રી પર પ્રતિબંધ મૂકવાનું ચાલુ રાખે છે, તો પછી આ ઉદ્યોગ માટે કોઈ આશા નહીં હોય. 2019 માં, મૂવી દુર્જ સેન્સર બોર્ડ દ્વારા સંક્ષિપ્તમાં नरભક્ષમતા દર્શાવવા બદલ ટૂંક સમયમાં પ્રતિબંધ મૂકાયો હતો.

આ ફિલ્મ કાલ્પનિક પાત્ર ડ Dr.હન્નિબલ લેક્ટરની પ્રેરણા લેતી નથી. ખાસ વાત એ છે કે, તે પાકિસ્તાની પરિવારની સાચી વાર્તાની આસપાસ ફરે છે.

10 માં રિલીઝ થતી 2019 આગામી પાકિસ્તાની ફિલ્મ્સ - દુર્જ

ઇરાદાપૂર્વક તથ્યોને છુપાવી અને વાસ્તવિકતાને ચાલાકી કરવી તે મીડિયા જૂથો અને નિર્માતાઓ માટે મૂડી લાવી શકે છે. પરંતુ તે કળાના કાર્ય તરીકે ક્યારેય માન્યતા પ્રાપ્ત કરશે નહીં.

કંઈક કલાત્મક માસ્ટરપીસ બનવા માટે, તેની ગુણવત્તા અને એક મજબૂત વાર્તા-લાઇન હોવી જરૂરી છે જે દાયકાઓ સુધી જીવી શકે. છેવટે, સદાબહાર ફિલ્મ ઘણી ભાવિ પે generationsીઓને આકર્ષિત કરશે.

પાકિસ્તાની સિનેમા તેની પોતાની ઓળખ ખૂબ જટિલ હોવાને કારણે તેની અભાવ ધરાવે છે. વાર્તા કે જે સામાન્ય પ્રેક્ષકો સાથે ગુંજારતી નથી. એવી કથાઓ પણ છે જે ચાંદીના લાઇનિંગ્સથી ઘડાયેલી છે.

પ્રોડક્શન હાઉસના નિર્માતાઓનો સમૂહ ફક્ત મૂવીઝના એવન્યુ અને વ્યવસાયિક મૂલ્યથી સંબંધિત છે.

બ Pakistaniલીવુડના પોશાકોનું પાલન ન કરે ત્યાં સુધી પાકિસ્તાની ફિલ્મોની પોતાની ઓળખ હોઇ શકે છે. કદાચ ત્યારે જ પાકિસ્તાની સિનેમાનું સાચું પુનરુત્થાન થઈ શકે.

ઝેડએફ હસન સ્વતંત્ર લેખક છે. તેને ઇતિહાસ, દર્શન, કળા અને તકનીકી પર વાંચન અને લેખનનો આનંદ આવે છે. તેનું સૂત્ર છે "તમારું જીવન જીવો અથવા કોઈ અન્ય તેને જીવે છે".



  • નવું શું છે

    વધુ
  • એશિયન મીડિયા એવોર્ડ 2013, 2015 અને 2017 ના વિજેતા DESIblitz.com
  • "અવતરણ"

  • મતદાન

    યુકેમાં ગેરકાયદેસર 'ફ્રેશિઝ' નું શું થવું જોઈએ?

    પરિણામ જુઓ

    લોડ કરી રહ્યું છે ... લોડ કરી રહ્યું છે ...